当我一个人在空荡荡的宿舍里时，常常觉得内心特别宁静。

我想，这应该是个写的时间。

王小波说，当一个人感到无聊时不妨写点东西，无论你写什么，到最后，你会发现它是篇，只要你足够无聊。

我看了看以前写过的短篇，发现我真的很无聊。

这个长篇更是无聊时借以打发青春寂寞时光的工具。

我是在写作，很传统地写作。

可许多时候，写作却成了炒作。

市面上流行的文字让人读了头皮发麻。

恋爱，叛逆，青春，出走，小资。

完全控制了许多写手的脑子和心灵。

他们被他们笔下的主人公骗了，被情节骗了。

主人公的美貌，财富和地位与他们毫无关系。

主人公的生活，他们更没历经过。

其实他们只是躲在黑暗里苟延残喘的可怜虫。

我承认我被秦玉骗了。

他比我有钱，比我自由。

这些都是我想要的。

秦玉却没有被自己的初衷欺骗，没有想象中的那么牛。

无论他回不回家，我都绝不会让他拥有所谓的财富权贵和江湖地位的。

因为我可能会写着写着拍案而起：老子咋没这些东西！

也或许会一把火焚之，落得个大地茫茫真干净。

然后起草下一部的大纲。

我知道，这样做对于一个初当母亲的人来说，是致命一击。

因为她会怀疑自己的生育能力。

作品的流产实在让人泄气。

写作过程中虽有准母亲的喜悦，但也有分娩的痛苦。

我能理解一个作家写长篇时的感受。

每天面对空白的纸，脑子里也是一片空白。

杀人的心都有。

我当初写这个长篇时，本意是对所谓80后亮剑。

用电影里的台词就是：让尔等看看什么叫真正的剑！

可写着写着，这个念头却变淡了，我也变得宽容和容易感动了。

觉得大家都在讨生活，都不容易，何必针对人呢？

说实话，看不惯的事儿多啦，把山上的竹子全砍光也写不完。

可我又能怎样？

不过是“人一声长叹”罢了。

我们选择生活，生活也选择我们。

我们选择什么样的生活，生活也会选择给予我们什么。

写作是我选择的生活。

而写作带给我的，除了写作中的乐趣，就是很深的失望。

因为我的稿子从没发表过。

可我从没质疑过自己的才华。

不会叼上煤气管，不会服毒自缢，更不会拿枪塞进自己的嘴巴扣下扳机。

韩老爷子说，千里马常有，而伯乐，嘿嘿，不常有。

现在的伯乐不少，总恨难遇良驹，千里马呢，也不少，常埋怨没有伯乐。

我想，这应该是个狗屎运的问题。

哪天你走运了，遇上伯乐编辑，他就对你百般呵护爱惜有加，如果没运气，一生都没遇见一个伯乐，那就只能死于槽枥之间了，死前最好能反思一下：是不是我有问题？

伯乐最怕的是以千里马自居的驽马，其实干啥都不中，却偏说自己跑得快。

千里马最怕的是假伯乐，不让自己发挥特长，却用来赌马，在自己身上榨取剩余价值大发横财。

结果，千里马郁郁而终，伯乐也含恨而死。

这一切，都是商业的结果，可我们却不能说是对还是错。

我相信许多人的少年时代都和我相似，都是那么爱做梦，都是以一颗拙朴的心来对待身边的人。

可生活让我们变得爱设防，让我们原本明亮如镜的心灵罩上灰尘。

或许，当我们在某一天擦去这些灰尘的时候会发现，无论我们有多老，心还是少年的心。

中学时候常看些乱七八糟的杂志，上面有许多少年作家的文章。

文字虽青春，人却老了。

实在很可惜。

这不是少年老成，这是垂暮之人的炳烛之明。

虽明，却虚弱得很。

少年不该写这样的文字的。

鲁迅先生写少年时的趣事，是以一个少年的心写的。像《从百草园到三味书屋》，《社戏》这样的短篇真的是深沉隽永，意味悠长。

沈从文先生的《边城》，拿到现在也算是篇“青春”了，他是用一颗少年心看湘西，不管是对歌还是出走，他的叙述都是那么张弛有度，不急不缓，现代的青春中，那本抵得上《边城》？

汪曾祺先生的《受戒》更是充满了少年的情怀，语言或许不如流行华丽，情节也不似后者复杂，可那种淡淡的优雅和从容，淡淡的天真和质朴，又有哪个作家比得上呢？

现代的写作好像都带着功利心了，谁都免不了俗，包括我。

真是写作的悲哀。