这种手法有个称呼，叫做“有限活动”，意思是可以固定人物的身体，但是其他部位要有独立的活动。比如人物眨眼的同时，身体其他部位要保持固定。当胳膊伸出去取东西时，身子是固定的，只有胳膊移动。

在《猫和老鼠》最困难的时期，由于经济上的窘迫，其作者不得不考虑如何减少成本并且提高动画的滑稽程度，于是“有限活动”就被创造了出来。

除了这种技巧本身就很搞笑，符合《猫和老鼠》的风格之外，贺晨正是想用《猫和老鼠》，将这样的技巧向大家表现出来。

不是每一个公司都像天漫这样不差钱。

第五百八十一章 我的标题不可能这么长！

“可惜，这样的手法适用的题材似乎不多……”

南泽十八认认真真研究了半天之后，才遗憾地发现，这种手法虽然非常棒，可是适用范围太窄了，并不是所有的动画都能使用这种“有限活动”的手法来表现。

比如一个严肃类型的题材，本来非常流畅的画面突然来这么一手，恐怕那所带来的浓重的违和感足以将观众们直接赶走。

“诶？这些似乎都是没有阴影的啊！可是竟然没有给人带来那种‘纸片人’的感觉，搬运工老师究竟是怎么做到的？如果不用阴影也能体现出立体感的话，那是不是又能省点钱了？”看了半天，南泽十八孟猛然发现了一个问题，那就是《猫和老鼠》中竟然没有使用阴影，但是即使这样，竟然也让他感受到了一种立体的感觉！

众所周知，在平面画中，会用阴影来表现出层次感，从而让人可以在平面化中感受到立体的感觉。

如果不加阴影，没有那种层次感，就让人看到“纸片人”。

不过，也不全是这样。不用阴影，其实也可以表现出立体感。

这就是“无阴影技法”，依靠图形的轮廓线的运动和变化而产生立体感。

而《猫和老鼠》中没有台词，依靠的是大量夸张的动作形成的视觉表现力，而这也正是利用“无阴影技法”最适合的舞台。

于是贺晨索性就在《猫和老鼠》中将这种方法也使用了出来，技法是死的，不存在高低贵贱之分，不是说一部很无聊的作品，用了这样的技法，就duang的一下，变得非常有趣了。

动画的主体终归还在与有趣，贺晨将这些手法用出来，也是以此为例子，向人们展示更多的表现手法。