接着说楚琛手中的这只小碗，它的内壁施以天蓝色釉，静穆湉谧，与外壁的炽烈瑰丽形成鲜明的对比。如此冷暖色调的搭配符合美学的原则，折射出工匠们的巧思和当时皇家的审美品味。

楚琛仔细观察这只钧窑小碗，通过对比之后，最后确定，这应该就是北宋年间御窑烧造的一只钧窑小碗。最后，为了安全起见，他还用异能检验了一下，结果也和他的判断一样。

把碗重新放到锦盒内，楚琛微笑着说道：“我觉得这只小碗，应该是一件北宋年间的真品。”

刘老闻言，饶有兴致的说道：“哦，那你能不能给我们说一下，你判断的依据是什么？”

楚琛倒也没有犹豫，真接就答应了下来：“好的，下面我说一些自己的想法，说的不对之处，还请各位见谅。”

“一般来说，宋代的钧瓷，胎子略厚，致密，色灰，先素烧后施釉，釉子很厚，以月白、天青、天蓝色为基本色调，由于该种釉色材料成份特殊，当挂釉后器壁处和表层的釉温度有所不同。但整个釉层还是处于熔液状态，釉中的铜分子经高温还原，因此会呈现出紫红颜色。”

“又因为釉子较厚，锻烧时釉子翻滚，釉中所含金属分子重量不同，有的浮在表面，有的沉在釉底，冷却时釉子上下收缩温度不一致，在温差和密度的差异下，会使釉层产生两种不同的运动。一种是受重力影响下从上向下流动，一种是釉层内壁与釉表层之间的内外运动。”

“这两种运动相互作用则产生了一种流变力的作用，而它运动的结果就产生了钧瓷特有的现象，釉层上漂着浅色的浮釉，釉层下都是深色的，线条流畅，圆润自然，色调柔和、靓丽，恰似蚯蚓在稀泥上爬过的痕迹。这种现象，有个形象的名词，叫做‘蚯蚓走泥纹’。”

“在当时，只有‘御窑’烧制出的产品有‘蚯蚓走泥纹’，而一般的民窑产品却没有这种现象。因此，它成了宋代宫廷御用瓷显著的特征之一，而作为宋钧瓷的精品或极品，一定要在其青白釉中有一根或很少几根‘蚯蚓走泥纹’，这才叫‘雨过天晴云破处，婴啼如歌新生来’。”

说到这里，楚琛又重新拿起那只碗，指着几处地方，说道：“你们看，这只小碗，就有这种‘蚯蚓走泥纹’，凭此种特征，它就很可能是一件北宋年间的钧瓷精品。”

第0240章 又遇李蓓蓓

刘老听了楚琛所说，连连点头，接着笑问道：“阿琛，你说的非常详细，不过现在一些高仿之中，也不乏拥有‘蚯蚓走泥纹’这种现象的作品，你怎么就能认定这一定就是一只北宋的官钧瓷呢？”

“师傅您说的对，所以我才说很可能是。”

楚琛微微一笑，接着解释道：“虽然这种精品高仿能够仿出‘蚯蚓走泥纹’的现象，但仿的毕竟是仿的。古钧瓷讲究的是古拙、自然之美，同时也反应出了当时的审美观点，所以一眼看上去，虽然东西不起眼，但却觉得非常和谐、舒服。”

“而现在仿的制的东西，由于溶入了仿者自己的文化理念，虽然他想尽力仿制古人制作的那种效果，但画虎不成反类犬，看上去挺好看，但细看之下，却显的有些刻意和别扭。”

说到这里，楚琛拿出那只碗，放到桌子上，说道：“你们看这只碗，虽然质朴，但看起来非常自然，从器型到胎和釉，都紧密的结合在了一起，就好像是一个有机的整体，朴实无华却又散发着动人的光辉，让人看了有一种赏心悦目之感。”