而国外，马来西亚和华夏台湾，从上世纪70年代起，就仿造了不少元代青花瓷。

有一些被当做元青花真品，捐赠给国内博物馆，这些赠品大部分，是在海外拍卖行上拍时的流拍品。

另外，17世纪以来荷兰代尔夫特、德国迈森和日本伊万里瓷器，都有大量仿造中国瓷器的作品。

这些作品也被当做华夏明清瓷器被称为“海外回流古董文物”。

这些产自各地的赝品，又如何摇身一变成为“回流文物”呢？

这其中有一条长长的“新古董出口”利益链。

内地制造的赝品，先经包括拍卖行在内的古董商以‘仿古工艺品’送出海外。

一到海外，古董商便让它们变身为‘文物’或‘自我征集’带回国内拍卖。

入关的手续则成为‘回流文物’的凭证，或委托海外拍卖公司拍卖。

自我拍回后，再到国内拍卖，就完成了‘回流文物’的系列操作。

业内因此称此类‘海外回流古董文物’为‘假海龟’。

除此之外，还有“真海龟赝品”。

就是回流的所谓文物，其实是早年流传至海外的清代至民国的赝品，但被当成真品带回。

如故宫曾花重金，从香港拍回一件号称明成化的青花狮子钮盖罐。

其实那是近代仿成化的赝品。

这种例子数不胜数。

所以，当肥仔提起它们‘全宝斋’的瓷器，大多来自‘海外回流古董文物’时。

于化风反而想起了近年来，‘海外回流古董文物’的巨坑。

“老弟，我现在一只‘海外回流古董文物’这几个字，就心惊肉跳的。”于化风抚着胸口道。

“着实是看了不少这种‘海外回流古董文物’的崩坏事件啊。”

他说着，看着肥仔，小心翼翼的问道：

“老弟，你的这‘回流文物’可靠不？”