举个栗子。

在所有的摇滚乐主唱当中，公认的，难度最大、最难练成的，就是死嗓、黑嗓、核嗓这种极端的唱法。

单纯从“音域广度”这一点上来讲，一支死核乐队的主唱，基本上都是要比一支硬摇滚乐队的主唱强上许多的。

当然，音域不等于唱功，这一点还是要分清楚的。

不过，单纯从“音域”这项数据来对比，就知道这类极端金属乐队的主唱，难度有多大了。

而在吉他、鼓，甚至是贝斯的环节，也同样是有着极高的要求。

顶级乐队之间没什么可比性，无论是任何一个音乐类型，任何一支顶级乐队，都至少拥有一名在“技术”上达到了顶尖水平的成员。

但就整体的普遍素质来讲，越是极端的金属乐队，在“平均技术水平”上，就越是领先。

然而，技术上出色，并不代表就一定会受人欢迎。

就好像在足球场上，技术华丽的球队并不总是能够赢球一样。

事实上，极端金属乐不受“主流审美”的待见，也不是一天两天了。

连带着，大部分的金属乐摇滚，在商业和专业奖项方面的成绩都不尽如人意。

这可以说是“市场的选择”。

也可以说是“这届歌迷的素质不行”。

如何判断，是取决于评判者的立场。

例如大多数极端金属的乐队和死忠粉丝，会认同后者。

而偏向流行审美的歌迷，则会认同前者。

不过，不管怎么样，音乐市场的大环境就是如此。

《寂静岭》的哥特金属风格，在金属乐当中不算十分的极端，但也和“主流”两个字扯不上任何的关系。

事实上，在所有的金属乐摇滚中，只有重金属、金属乐新浪潮、力量金属、交响乐金属这四种风格，相对来说比较符合“主流审美”。

而其它所有金属摇滚，都可以被归入“小众”的类别当中去。

在【量子音乐】内部，对于“小众音乐”有着明确的定义。

那就是，若是专辑整体的风格属于“小众音乐”，即便是顶尖大牌明星的作品，再加上出色的营销计划，专辑的销量也很难突破千万这个数字。

更大的可能，是连这个数字的一半都不到。

这里指的，是出货量，而非零售端的销量。

按照【量子音乐】近几年的数据来看，零售端销量，往往是在出货量的一半以下。

当然了，对于偶尔才会出现的，销量在三四千万张甚至更高的专辑来说，这个比例也会有所变化，零售端销量对比出货量的“百分比”会更高一些。

诚然，现在是数字音乐的时代，传统的实体唱片早就“日暮西山”。

但对于顶尖大牌明星来讲，一张在零售端只是勉强过百万，甚至连百万级别都达不到的专辑，也绝对是一种“耻辱”。

这也是为什么，很少有成名的大牌巨星，去触碰那些过于小众的音乐类型。

“经济损失”是一方面。

专辑本身投入的成本是一部分，同时，时间成本也是会占据相当的价值。

越是大牌的明星，他们的时间就越是值钱。

若是一张专辑拿不到足够出色的商业成绩，或者更直白一点说，没有足够高的销量，那无疑会是一笔巨大的损失。

除了这些“经济损失”之外，更重要的一个原因是，丢不起那个人。

谁能想象，诸如披头士乐队、麦当娜、泰勒-斯威夫特、埃米纳姆这样的大牌，一张专辑在零售端仅仅只是卖出几十万、一百多万出头的销量？

或许对于三线乃至于十八线小明星来说，这个数字已经足够让人满意了。

但对任何一位大牌明星而言，这样的成绩，代表的只有两个字，耻辱！

对于【darkness】乐队而言，他们可以不在乎《寂静岭》这张专辑的收益。

毕竟，乐队这么多年，单单只是过去那些作品的版权收入，每年就是一笔巨额的数字。