作为宋朝宗室成员，赵孟頫最早学习书法的对象是宋太祖赵匡胤。之后他开始学习魏晋，在他的作品中，巧妙汲取精华的灵气已表现得十分明显，赵孟頫有幅《玄妙观重修三门记卷》，是他早期的作品，能看出明显的魏碑风格，横以方头起笔，以如利斧般锋利

的捺来收笔，但他同时也摒弃了魏碑中常见的刀痕气，用自身流利婉转的运笔风格化解了魏碑中的生硬刻板。

事实上，赵孟頫的真迹在明清时期遭到了讹传，后来的康有为还批判过他，这很可能与书法界因金石大热导致碑派书法兴起有关。

清中叶以前，书法崇尚法帖，自从阮元提出南北书派论后，以北碑为代表的碑学成为北派，帖学归为南派，渐渐的被派成了老大，帖学逐渐式微，崇碑之风趁势大盛起来；学碑显然不如学帖，碑由工匠所刻，在表现飞白和连笔时，与原作已有差异，再加上不断碑拓造成的磨损，我们能看到的拓片早已不是书法作品的原貌了。

说实话，之前我对赵孟頫的书法并不十分感冒。”

“老大，那你还跟我们说关于他的这么多？”安子阳的嘴角嘶了嘶，身为直系小弟，自然是爱老大之所爱，厌老大只所恶，当然了，这不包括女人。

燕雀没好气的瞪了他一眼，“小时候练颜真卿的《

多宝塔》和魏碑《张猛龙碑》时，作为一个驽钝的初学者，这段书法体验让我一直认为雄壮和坚硬才是书法的本色，显然，赵孟頫并不具备这些直愣的特点，甚至可以说他是在有意避免形成那种笨拙的局面；我总在狐疑，即使是相当成熟的颜真卿，也会有些许字迹在结体上显得别扭，这是每个书法家都不可避免的问题吗？

而这一点，在成熟时期的赵孟頫身上荡然无存，无论是不是因为颜真卿的碑刻走了形，但看赵孟頫的真迹，仔细端详每一个字都觉得毫无破绽。

无论是结体还是行笔路线，都灵活而匀称，所谓筋骨，其实也并非粗壮才能体现，赵孟頫百炼钢化绕指柔般的笔法同样力道十足，这也促使了我对他书法看法的改变。