也不得不佩服编剧的水平，俩人的化学反应在开始见面对话的瞬间就已经迸发出来，寥寥几句对白之后，一出非正常的女追男戏码缓缓上演，这样机智幽默的对白，现在的电影里已经不多见了，如今的好莱坞电影所追求的是视觉上的冲击，对于细节的刻画显然不那么用心了。

正是在这种匠心独具的精雕细琢之下，《乌云背后的幸福线》前世在上映之后，大获成功。

与其说《乌云背后的幸福线》有多优秀，不如说它珍贵，大卫?拉塞尔将精神病患这个敏感话题拍成了一部不装x、不过火、不露骨、没一句陈词滥调，又有态度的治愈小品。

故事本身是离奇事件，但却精准地直指现实，它的意义在于给数以亿计的生活僵化了的都市“病人”们指条明路，鼓励他们在现实中试着寻找出口和满足感。

从题材上来说，《乌云背后的幸福线》类似《阳光小美女》，都是属于那种让人不忍心挑毛病的心头爱电影，其实影片的涉及的问题是比较黑色的。

以男主布莱德利?库珀为中心的亲友、邻居、陌生人对待精神病患的态度，精神病患对自己服药的抗拒，作为一颗不定时炸弹重返社交圈的尴尬。

还有女主詹妮弗?劳伦斯为中心的周遭对寡妇的看法，荡妇兼疯婆子在生活中的伪装等等。

不过拉塞尔的拍摄手法新奇，让《乌云背后的幸福线》成为了一部人见人爱的轻喜剧电影。

在宋铮看来，大卫?拉塞尔一直都是一个喜剧功底很厚的导演，在他所有的作品里，即便是像《斗士》和《夺金三王》这样的纯爷们儿影片，也不乏一些轻松幽默的段子。

而在《乌云幸福线》中，拉塞尔这回直接来了一次情感大爆发，把他熟练的镜头和机关枪式的对白完美的结合在了一起，让电影拥有极高的戏剧性。

并且不同于老套的“约会电影”，或是烂俗的r级喜剧，《乌云幸福线》试图摆脱由好莱坞在上世纪30年代所建立的类型片框架。

拉塞尔在影片前半段，对角色的性格塑造，堪称神来之笔，大段大段的台词让观众一边对角色的性格有丰富的认识，一边又能很专注的进入到故事当中，基本上不会出戏。

另外影片里有许多风格化的镜头，这些镜头也进一步的加强了电影的戏剧效果，让观众可以发自内心的大笑，而不是单纯的做面部表情。

不过这部电影在宋铮看来，还差一步才能成为类型片里的神作，《乌云幸福线》可以说是成也剧本，败也剧本。

电影里的每一个局部情节都很出彩，信息量颇大的台词也为剧本注入了鲜活的生命力。

但是宋铮就是不喜欢那个可以预见的，让电影走向俗套的“大团圆”结局。

这个结局又让电影回到了好莱坞的俗套框架，让角色的感情变得有些浅薄和理想化。

其实，宋铮上辈子在看的时候，能够隐约的感觉到，这个结局的安排并不是拉塞尔导演的本意。

如果拉塞尔在前半段把电影拍得那么脱俗，那在最后他也一定不会允许自己犯下如此明显的失误。

可能这主要在于题材本身的限制和制片商的施压，制片商往往更关注一部电影的商业属性，这个大团圆式的结局，就是为观众长期的观影习惯设置的，而要是的这部电影拿到欧洲制作，那宋铮觉得结局应该会更为真实。

比如应该让两个主角的感情顺其自然的发展下去，不要过快的产生交集，拉长电影的时间垮度是个很好的做法，几年甚至十几年之后让帕特和蒂凡尼再次相遇，然后再给观众一个暗示就足够了。

当然了，这也只是宋铮的一家之言，或许他如果这么改编的话，整个故事会朝着更加俗套来一个大滑坡也说不定。

总的来说，《乌云背后的幸福线》是一部看后让人心情舒畅的励志片、喜剧片、爱情片，并且影片大大超脱了题材本身，达到了一个全新的高度。

第八百二十三章另一个剧本

宋铮当然没有未卜先知的本事，张婧初居然和他说“演不了”，也在他的预料之外，不过好在他另有准备，手上正好还有一个剧本，只不过，这个剧本并不是为了以防万一的，事实上这个剧本原本的主人应该是范兵兵。

那次在张婧初家楼下，宋铮曾答应了范兵兵，再给她写一个剧本的，这两年，范兵兵努力的朝着演技派靠拢，所以，他便想到了这个前世曾让他也为之感动不已的好莱坞文艺片：《乌云背后的幸福线》。

这是一部让人看时不觉落泪，看完之后，比流泪更为感动的一部电影，讲述的是两个社会边缘化的人物，怀着一身的伤痕，在逐步接近的过程当中，最终发现了真爱，也找到自我的故事。

男女主角以阿甘一样的坚持，在守卫着自己的底线，然后又渐渐发现自己真正想要的东西，他们的寻找与坚持，还有相恋，成为了整个故事最为打动人心的那一部分。

这部电影的导演是大卫?拉塞尔，这家伙也是一个让人感到不可思议的家伙，之所以这么说是因为，他的作品总能让一些好莱坞的小人物走上人生巅峰。

一部《斗士》，让克里斯蒂安?贝尔拿到了梦寐以求的奥斯卡小金人，而且还让原本名不见经传的梅丽莎?里奥也拿到了一座奥斯卡小金人。

之后又在《乌云背后的幸福线》里直接将詹妮弗?劳伦斯送上了奥斯卡影后的宝座，并成为史上最年轻的影后，同时，本片还让大帅哥布莱德利?库帕翻身成了演技派，而且同样拿到了奥斯卡的提名。

在《乌云背后的幸福线》的之前，詹妮弗?劳伦斯只能算后起之秀，顶多是冉冉升起的新星之一，但《乌云背后的幸福线》彻底改变了她的演艺生涯。

以小博大，以90后的身份去饰演一位饱经风霜的风骚女子，居然演绎的让人丝毫看不出稚嫩的一面，满满都是角色本身，而忘记了演员的年龄。

尽管，她拿下影后的那一年存在其他女星演技整体不够突出有关，有瘸子里选将军的嫌疑，但那一年里，劳伦斯的表演无疑是最好的。

恰当的出现在合适的年份，然后顺利拿下大奖，这多少有些运气的成分，但没有实力，再有运气也枉然。

而给人印象深刻的同样有布莱德利?库帕，在《乌云背后的幸福线》之前，除了《永无止境》等少数片之外，好作品乏善可陈，尽管他长的足够帅，但担任第一男主角，独立挑大梁的机会其实并不多。

即便这样，到了《乌云背后的幸福线》中，他还是成功地hold了他所演绎的角色，并给人留下深刻的印象。他饰演的帕特，是一个失败的男人，因为精神问题丢了工作，被关进了精神病院，并且离了婚，整个被社会抛弃了。

但尽管如此，在他心目中，他的妻子还是在爱他的，他一心一意想要去挽回这份感情，于是想尽一切办法与接近他的妻子。但他从精神病院被放出来之后，行动是受到限制的，不能任由胡来。

为了能与妻子进行通信，帕特遇到了蒂凡尼，她答应为他传递邮件，于是心门禁闭的帕特才为蒂凡尼打开了一点。

而蒂凡尼本身就是一个麻烦，她的前夫去世了，而她也丢了工作，之所以丢工作是因为她把公司里的几乎每一个男人都睡了，在成为别人眼中的烂婊子之后，她被生活抛弃了。

而帕特的出现，让他看到了他对前妻的一往情深，除了前妻之外，任何诱惑在帕特的眼中都不所动，这样一个专情又执着的男人，正是蒂凡尼想要寻找的，她希望自己就是那个帕特所爱的人。

为了这个目标，她拉着帕特一起跳舞，去赢取一个舞蹈表演的奖项，并打算在这个过程中，能够打动帕特。

而帕特之所以愿意跟蒂凡尼在一起，就是了让蒂凡尼向前妻传递信息而已。他有着一颗阿甘一样单纯又执着的心。

但当他收到了前妻来信之后，终于意识到自己所要的再也回不来了，这封来信其实是蒂凡尼自己写的。

终于，帕特被打动，并挽起了蒂凡尼的手，两个残缺的人，两个同样渴望爱情的心，终于走在了一起。

那一刻，看到帕特追出去赶上蒂法尼，并执子之手时，才在无声之下，莫名的感动狠狠地撞击了观影者的心。

这部电影要告诉人们的就是，爱情，不是不可以重来。只要心有所求，想要的，就在眼前，就看怎么去追寻，并在适当的时候握住缘分的手。不相信阴霾，不相信乌云，因为每一朵乌云的背后，都会阳光在依然闪烁。拨云见日，把握住属于自己的幸福线，才是重要的。

《乌云背后的幸福线》表面上是两个疯子负负得正的爱情故事，但事实上，除了两位主角外，片中的一众配角也分别患上了不同程度的精神病症。