尤其电影前面有一段一家人在饭馆吃饭的戏，互相飚段子，让宋铮一下联想到了《我是路人甲》里那帮群演在饭店谈梦想的那段糟糕的戏。

好歹《港囧》里都是专业演员，对话时念台词的感觉都快输给那些群演了，真是难以接受。

非t要念段子吗？

关键是还不好笑。

如果说前面人的表演不好，或者差劲的话，那么赵微的表演简直就是灾难。

作为自家媳妇儿的好姐妹，宋铮并不否认赵微是一个好演员，她在《亲爱的》中的表演也证明了她完全当得上金像影后。

《港囧》中出现这样的灾难表演，只能说是情节设定的问题，本身那个情节的逻辑就不合理，演员无法将自己带入角色正常的去思考，所以当然不知道怎么演了，总的来说还是电影本身的问题。

第三点就是一个超级烂的结尾，非常的刻意和做作，不符合正常人的逻辑性，甚至演员都没有办法自我代入角色的去表演。

宋铮在电影院里看电影的时候，甚至都能感受到赵微的左右为难，不带入演的不好，代入进去，根本就没有那个傻b会那样做，真是纠结，只能凑合演了。

总的来讲，在《港囧》这部电影中，能看出徐卤蛋不小的野心，想不仅局限于搞笑，想向那些烂俗的青春片示威，想拍出一部引起所有年龄段人共鸣的情怀大片，想对个人情感，心理和社会问题做出探讨，只是可惜，徐卤蛋的才华还真的是跟不上他自己的野心。

宋铮重生之前，还听说徐争又在准备一部叫《印囧》的电影，看得出来，他是打算在这条路上一直走下去了。

如果能走得好，挽回因为《港囧》丢掉的分数，打造一个真正的中国喜剧电影品牌，倒也是好事，就怕他执迷不悟，不想继续肤浅下去，非要在电影里玩深度。

这也是为什么，当初宋铮在答应投资徐争电影的时候，提出了一个让他现在宁皓的剧组当两年助理编导的原因。

一个人不磨砺是成不了才的，徐争有才华，可惜的是，前世的他缺少一个将自身才华打磨的机会。

如今的徐争在经历在宁皓剧组里担任助理编导，又亲自执导了《人在囧途》之后，宋铮相信，现在的徐争，至少要比前世强得多。

不过这部《人在囧途之泰囧》，宋铮也没想着立刻就要投资拍摄，《人在囧途》之后，他打算给徐争一年的时间，好好准备，打磨剧本。

因为宋铮很清楚，《人在囧途》一定会成功，到时候，徐争要是一下子飘起来了，再想让他平稳着陆，可就难了，这个时候，最好的办法就是压一压，让他自己沉淀下来。

就像当初宋铮对待宁皓一样，《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》两部电影之后，宋铮能感觉到宁皓当时已经有点儿要飞起来的意思了，干脆咬着牙支持宁皓拍《无人区》，然后呢！？

这会儿正在补拍《无人区》的宁皓想必已经完全稳当住了。

或许因为这次的沉淀，将来宁皓的《黄金大劫案》都能讲述一个不一样的故事。

转天，徐争一直睡到九点多才醒，一睁眼就看见宋铮坐在一旁的椅子上，在一沓纸上面写写画画的。

“我艹！你昨天该不会是在这里睡的吧？”

宋铮见徐争醒了，刚要说话，谁知道，卤蛋头居然来了这么一句，顿时把他腻歪的够呛：“滚蛋！想什么好事儿呢！？我也是刚过来，你怎么样啊！？不能喝还硬撑着。”

徐争苦笑一声，挣扎着坐起，在床头柜上踅摸了半晌，道：“有烟吗？”

宋铮把口袋里的烟翻出来，扔了过去，徐争抽出一支点燃，深吸了一口，顿时感觉好了很多。

歪着脑袋看着宋铮，好半晌才道：“看过了？你觉得怎么样？”

宋铮知道徐争说的是《泰囧》这个故事的框架，当然，徐争现在都还没想到这个名字：“不错！有点儿意思，虽说和《人在囧途》都是一个套路，但是，旧瓶装新酒，也能装出新东西来!”

徐争的这个想法，也是刚冒出来没多久，这份故事大纲也是他最近两天收工之后回酒店才写出来的。

“你真觉得好！？可我觉得这个故事还是薄了点儿，没什么深度！？”

我艹！

这卤蛋头刚拍了一部电影，还没经过市场检验呢，就开始装文艺了。

“什么叫深度！？你觉得《人在囧途》有深度吗！？”

徐争一愣，这个他还真的说不好，其实在拍《人在囧途》的时候，他的确特想多玩儿点深度，这也是为什么，当初宋铮那么腻歪女老师的那一段，最后等到开拍的时候，徐争非要重新加进去的原因。

可即便如此，《人在囧途》就算是有深度了吗！？

显然还不够，所以当初刚想到《泰囧》这个故事的时候，他就想着要多往深里挖掘一下，人性什么的，他搞不定，但是讨论一下家庭生活，伦理道德之类的，应该没问题，可是他又不知道该怎么入手，所以昨天尽管喝的迷迷瞪瞪的，他还是没忘要给宋铮看看他的这个新剧本。

宋铮见徐争不说话，接着道：“你想要玩儿深度，我理解，可是这得在你稳当住了以后再说，现在先踏踏实实的积累你的观众缘。”

前世徐争的《港囧》那么不靠谱，为什么票房成绩还不错？

不就是因为《人在囧途》和《人在囧途之泰囧》积累了不少观众缘嘛，通过之前两部作品，人们对徐争已经有了期待。

当然，这也是国产喜剧电影一直比较匮乏的原因，在宁皓的《疯狂的石头》之前，国产喜剧片历来只是冯大炮一个人的天下，可是，后来冯晓刚已经不再满足于只拍摄喜剧片了，在凭借多年积累的票房与口碑获得足够的话语权之后，他已经转向去拍摄那些他以前拍不了，现在可以拍的沉重题材了，比如现在的《夜宴》，比如后来的《一九四二》，即便是在喜剧片中他也不时流露出一些悲壮，比如《非诚勿扰2》中的“苍孙”感叹，从某种意义上说这种转变已经有些“脱离人民群众”了。

宁皓的《疯狂的石头》一鸣惊人，《疯狂的赛车》再接再厉，可惜后面一部呕心沥血的《无人区》审查不过关，暂时无缘面世，前世仓促成军的《黄金大劫案》不免有一些急躁，让对他抱持极大期望的观众有些失落。

说这么多，并不是想说卤蛋头的《泰囧》的成功，是因为冯大炮的“堕落”和宁皓的“冒进”，而只是想说明徐争与这两位喜剧大咖的不同之处，以国内市场的容量，也绝对可以同时容纳这三位优秀的喜剧片导演。

以徐争的外形来看，好像是一个很喜剧的人，可是徐争给人的印象，一直都是一个非常冷静的人，绝对不是一个只会演喜剧的人，他有很多的正剧作品，即便是在他的喜剧作品之中，观众也可以感受到他的冷静，绝不是哗众取宠的那种表演。

其作品所显现出来的最大优点也是足够冷静，不见丝毫浮躁，很冷静的在讲述一个故事，所有的笑点都是由故事情节发展，或人物性格反差油然而生，而且结构完整有序、节奏有缓有急，在爆笑之余还能有所克制，给人以启发又不陷入说教之中，在一片或狂抄网络段子或拾周星池无厘头牙慧的国产喜剧片当中，自然是鹤立鸡群。

宋铮很希望徐争能够立起来，尽管他不算是1+1公司的人，但是相信两部电影之后，人们也会自动给他打上1+1公司的标签。

正是因为如此，宋铮把徐争当成自己人，就更加不希望他飘着了，现在这才哪到哪，就开始琢磨起深度的问题了。

宋铮真的特想呸丫一脸，然后指着鼻子问问这颗卤蛋：你丫以为自己是谁啊！?

宋铮都还没开始喷呢，徐争突然又冒出来一句：“我不想让人家以后把我固定成一个喜剧导演！”

我勒个大写的艹！

还t真不愧是宁皓带出来的，连想法都惊奇的一致，既然如此，那你丫也去拍一部《无人区》那样有深度，而且还能让观众拍手叫好的电影。

“你那个脑袋看起来是真长不出头发来了！”

徐争没明白，他在讨论这么严肃的问题，宋铮怎么又扯到他的发型上去了。

“你丫先让别人认可你是导演，然后再去想那些有的没的，现在，踏踏实实的先把《人在囧途》这部电影的后期给我做好，然后再好好打磨这个剧本，记住了，我给你一年的时间！”

宋铮说完，拿起笔在纸上刷刷的写了一行字，然后放在桌子上，起身离开。

徐争呆了半晌，抓起稿纸一看，第一页的最上面位置，落着刚刚宋铮写的字一一人在囧途之泰囧！

{}无弹窗和《疯狂的石头》一样，前世徐争和王保强，黄博合作的《人再囧途之泰囧》，也是留给宋铮印象最为深刻的国产喜剧电影。

前世《人在囧途之泰囧》在前期宣传的时候，就吸足了人们的眼球，等到上映之后，甚至都没有什么前期预热的过程，立刻就展现出一统天下的气势。

可以说《泰囧》一出，那些有关饥饿的，有关人性的，有关历史的，有关哲理的影片们，统统都让到了路旁，只能目瞪口呆的看着这匹黝黑健硕的骏马，嘶鸣着跑向中国电影的巅峰，刷新着中国电影人和电影观众承受力的极限。

神话的缔造，总是在不经意间，吊丝的逆袭，往往是神话的基本框架，把一个笑话，拍成了神话，就是《人再囧途之泰囧》的另一种解释。

要说《人在囧途之泰囧》如何的成功，自然需要有一个参照系，这样就能更好的理解泰囧和徐卤蛋的成功。

这个参照系，无疑就是前世同期也拿出新作也来凑热闹的票房大腕冯晓刚，他一改以往轻松、调侃的语调，拾起了责任感，使劲儿将眉头紧锁，用冯氏特有的苦大仇深诉说了一段不堪，并且饥饿的历史。

只可惜，制片人买账，观众却没买账，于是制片人苦大仇深了。

冯晓刚可以说是中国喜剧电影标杆式的人物，是电影界的大腕儿，是导演圈中的大佬儿，徐卤蛋在他面前充其量只是个新手，一个未经世事的小吊丝，一个稚嫩的雏儿。

可就是这样，观众喜欢看到的，正是吊丝逆袭大腕儿，黑马奋然登顶，这样剧情不仅在电影中屡屡出现，现实中也必须有。

冯晓刚和《一九四二》在票房上的失利，一在于题材，二在于故事，而徐争和《人再囧途之泰囧》的票房神话，同样是一在于题材，二在于故事。

宋铮还记得前世冯晓刚在宣传《一九四二》时说，这段饥饿的历史，中国人不应该忘记，对此，宋铮举起双手，双脚，表示完全同意，毕竟，那段岁月的苦难，也是中华民族的一部分。

但问题是，难道真的要让观众花一百多块钱，到电影院中去忆苦思甜吗？

教育民众，就不要再用这么奢侈的手段了，宣传人性，也没必要吃自己的老本儿。

如果仅仅是题材的深重倒也罢了，可最严重的是，《一九四二》故事的讲述，也让人非常失望。

故事的线索有很多，也只能用“很多”这个模糊的词，更杯具的是，主线就有好几条，地主家、河南战场、国家、外国记者。

这是从小到大，从微到著，无所不包，一个人欲望的膨胀会将这个人吞噬，一个导演的欲望膨胀则会将整部电影毁掉，渣都不剩。

冯晓刚没玩儿好，更是衬托出了小成本喜剧片《人再囧途之泰囧》，不仅观众笑了，导演笑了，演员笑了，制片人更是合不拢嘴，观众的笑，在于题材，在于类型。也许徐卤蛋并不是十分成熟的导演，但是《泰囧》却是十分成熟的喜剧类型片。

《泰囧》是颇类似于好莱坞的滑稽喜剧和憨人喜剧的结合，滑稽喜剧以恶作剧和夸张的动作表情见长，如卓别林的《淘金记》、《城市之光》，基顿的《将军号》等，影片中的各种桥段无疑是这类喜剧的体现。

而憨人喜剧则以主人公呆头呆脑异于常人来营造喜剧效果，片中的王宝就是典型的憨人，憨人自有憨人福，影片总是会以憨人的胜利为结束。

前世《泰囧》的票房成功，并不仅仅是因为题材选择精准那么简单，选择喜剧类型的电影非常多，可是能成功的有几个？

宋铮始终都认为，《泰囧》的票房成功，更多的要归功于故事讲述的浅度，拿捏极为精准。

故事的浅度，是一个概念，很明显，是区别于故事的深度而言的，故事有深度，是好事儿，但是水太深了，容易把人淹死，故事太深了，容易把观众给腻味死，水深的池子，要给水性好的人去享用，故事深奥的电影，也该给深沉，或者自以为深沉的观众去看。

姜纹的《太阳照常升起》挺深，没票房，太正常，墨镜王的《2046》更深，能逼得观众在电影院里自杀，不可否认，这类电影的艺术性强，但是，如果仅仅把故事讲给自己或者一类人听，导演的意义就不存在了。

深度，是要有拿捏的，丈量、尺量、寸量，都随意，但一定要量的精准，庭院深深深几许，一定要深的有道理。

故事的浅度，也是要拿捏的，浅显易懂，也是好事儿，但是水太浅了，玩水的人就会觉得没意思，故事太直白了，观众会觉得电影都是在废话。

合适的深度和浅度可以成为一部电影故事成功的关键所在，比如《泰囧》，比如宋铮和林欣如刚刚拍完的《失恋三十三天》，都是很成功的把故事的浅度拿捏精准的影片。

于是，他们都成功了。

观众看电影，不想思考太多，也不想不思考，所以，拿捏故事的浅度，如今才是一部电影能否获得市场成功的关键。

于是，浅度拿捏的十分到位的《人在囧途之泰囧》横空出世，真正的怪兽级黑马也随之诞生了，这匹徐氏黑马在前世黑成了麒麟，或者梦魇兽，已经不再是普通意义上的黑马，而是真正走向了能和巨兽叫板的级别，破了多少记录就不一一列举了，只能说，徐卤蛋这一把真的赢到爆，当天时地利人和在一部小成本上汇聚的时候，雅典娜之惊叹就放出来了。

当然既然能火，电影本身的基本素质是有保证的，也就是说，作为一个喜剧片，这部电影能把观众从心里给逗乐了，当然这只是及格线，或者优秀线，真正让这部电影从一个现象，变成一个传奇的，还得说这真是在合适的时间，通过合适的人选，给了合适的观众，一个合适的选择。

什么叫合适的时间，大过年的谁不想着乐呵一下啊！？

原本这一重任从来都在冯大炮的肩头，但是他偏偏闹情绪申请休假，放弃拍摄贺岁片，改去拷问历史了。

结果已经很明显了，历史咬紧牙关没招供，冯大炮也没真敢下狠手，这也倒罢了，但是年底几部大片往深沉里扎，明显的副作用就是观众欲求不满。

一年将尽，有什么比看一部比现实生活更累更苦逼的电影，更累更苦逼的事情吗？

都想着去电影院放松一下，也好把团购的优惠电影票在过期前消费掉，等出来的时候却全都抑郁了。

好吧，再次重申一把：电影首先是商品，它的主要功能是娱乐观众。

宋铮以前不明白这一点，还一个劲儿的端着文艺青年的范儿，结果被张园一通嘲讽之后，瞬间清醒。

贺岁片的功能，其实就是让大家笑一下，再让大家睫毛沾湿一下，最后加上个大团圆的光明结局。

左手笑料，右手温情，重点在于允许观众狂笑，但是温情部分一定要把泪点控制好，只允许眼泪在眼眶里打转，姑娘们的小胸脯在黑暗里剧烈地起伏着，男人们发出轻微的咳嗽，不安分地扭动屁股，原则是绝对不允许眼泪流下来！

于是，他们看完大团圆的结局走出电影院，觉得情绪上做了一次充分的按摩，满身舒爽地投入圣诞新年春节大购物，甚至在春运的人山人海里回想起爆笑桥段突然就乐了起来，暂时忘记了自己已经单脚站立了n个小时。

徐争就没学着大腕儿装逼，而是非常严格地执行了贺岁片的工业流程，该有的全都有了。

有笑料，王保强扮演的二逼阳光青年，正面遭遇徐卤蛋扮演的精英装逼青年，两人身后，还有专注倒霉三十年的黄博一路追杀。

全片的笑点百分之八十以上由王保强制造，王保强最大的特点，就是能把一个烙葱油饼的二逼青年演得就像一个纯二逼。

他的土、他的萌、他的纯、他的真都具有让观众接受并喜欢的能量，其他的笑点来自于另外两位貌似时尚的白领达人遭遇一火车皮的糗事。

于是，观众们便可以发现，《泰囧》的笑点其实就是看二逼犯二，白领出糗。

作为一部商业戏剧，这看似并不抢眼，但问题是，在现有的内地院线审核要求下，因为孩子的心灵，所以国产电影不能露出孩子想看，却看不到的那些东西，那些事，因为某些领导的心情，所以国产电影不能拍枪战、卖身、拆房、内幕、反腐、小三儿的英雄事迹。

商业的元素不容易加入，真正接地气的题材不能涉及，老百姓的心声不能随便嗷嗷地喊出来，那么担任解压重任的喜剧的出路何在？

《泰囧》就用让“2b更二，白领更糗”获得了票房的巨大胜利。

一个卖饼的纯二逼坐飞机去泰国犯二，一个事业男经过一系列挫折后，忽然发现还是老婆孩子更重要，还有一个二逼被卖饼的推油还觉得好爽，然后就把哥哥姐姐弟弟妹纸以及各路神仙要怪都给笑趴下了。

有温情，无论是小桃红和徐卤蛋的夫妻温情流，还是王保强的母子温情流，都让电影院里瞬时安静下来，观众暂时停止了大把大把往嘴里填塞爆米花，而是认真呼吸，努力眨眼。

有床戏，真的有床戏，而且极腐，而且爆笑，宋铮还记得，那段出来的时候，全场观众的腹肌都快笑断了。

有大场面，徐卤蛋非常有诚意的安排了追车、黑帮对峙等大场面，但是，追车的车子加起来大概不超过十万就是了。

有吊丝逆袭，这很重要，世间有什么比吊丝青年最终心愿得偿，更让人振奋的事情吗？

当然，也有些人聊起了深度，认为没有了现实主义的底色，电影再闹腾，也只是胡搞，是无根之水，是为逗乐子而逗乐子，但这种乐子又显得十分低级，甚至低能。

可那全都是扯淡，徐卤蛋的这个公路喜剧片的确非常之讨巧，从故事上说，这个《泰囧》而比《人在囧途》更浅薄，也更不切实际，但这正是徐卤蛋的聪明之处，因为他发现，如果讽刺能讽刺对地方，那是很好的，但问题是在当时的情况下，不可能让一个导演蹦出来放开了讽刺问题。

徐争自己也发现了，拿社会问题开涮又费劲，又不见得讨好，还t有风险，干脆，还是拿个人问题当主线好一点。