几百年前陈芝麻烂谷子的事情，林云笙不想再深聊,他见陆钧行把知识点都补充完了,便径直抽走材料,将东西随手丢到了沙发的另一边。

“接下来,我教你故事写作最核心的一条写作技巧。”

林云笙的目光扫过那份故事写作材料：“如果你能学会运用它，并且确保在考试规定的时间内写完一个完整的故事……”

“那么你可以选择有意违反，我刚刚在材料里列出的任何一条写作规则。”

事实上，除去应试教育体制下的作文，一个人只要愿意动笔去写任何的文章,都说明他拥有着相当的表达欲。

而在这种情况下,最忌讳的一件事情就是，大家挪用应试教育的写作思路,去捏造自己的经历——总偏向于去表达很多看似严肃，但实际上只是照猫画虎的主题。

像没见证过校园暴力的人，因为刷到一两条新闻，便声泪俱下的控诉校园暴力的存在。

没细致了解过精神病的人,凭借着一些刻板印象,便意图将各种的病症搬进自己文章。

……

也不是真的不让写，毕竟写作自由,但这种程度的内容，放在中影的考场上根本不够格。

“要知道，电影面向大众，你的观影者很有可能是亲历过这些话题的人，一旦剧本悬浮，他们会本能地产生不适。”

“于你而言，中央电影大学审卷的考官，少说都是年过半百的人，他们有着比你更为广阔的知识面与人生经历，故作深刻反而会弄巧成拙。”

这是很多考生的通病，林云笙必须事先就跟陆钧行说明。

“在你积累到足够庞大的知识体系之前，任何形式的写作只要脱离了生活的检验，都很容易陷入自我感动与自欺欺人之中。”

艺术来源于生活，又高于生活，而写作真正的秘诀，也正是要学会提炼自己的生活。