新歌发布前一周，江怡宁随团队抵达洛杉矶，重走打单流程。

有了第一次的经验和成绩，第二次便驾轻就熟，而且这次还有乔老板助攻，宣传资源远远好过上次。

《closer》发布五天，累积数字销量8万6千张、流媒体播放量1920万以及电台听众量3300万。

跟国内动辄上百万的销量相比，8万6千张似乎很扑，实际上是相当亮眼的成绩，说是惊艳也不为过。

究其原因，一是因为欧美的数字专辑和实体价格相差无几，非常昂贵，二是因为销售模式不同。

国外听歌的渠道非常丰富，电台、油管、走订阅和免费模式的音乐流媒体诸如sotify、a等，以及走数字销售模式的itunes等平台，不难发现，数字销售并非唯一的盈利方式，甚至不是最重要的方式，销量自然上不去。

而国内的情况相对简单，以全娱音乐和飞飞音乐为首的流媒体平台几乎就是唯一的听歌渠道，这些平台一方面抓住订阅不放，另一方面，即便用户开了会员充了钻，很大一部分歌仍需花钱购买。

换句话说，订阅和购买原本是截然不同的两种销售模式，一到国内，就被某些商业奇才巧妙地合二为一，搞出二次收费的划时代创举。

在割韭菜这件事上，沈亦泽非常佩服腾飞等大厂，因为它们不仅割用户的韭菜，还割创作者的韭菜。

成名歌手的作品就拿来二次收费，小歌手的作品就一律免费，以吸引流量。

尤其是在飞飞音乐解除购买限制之后，几乎一夜之间，各路偶像血洗各大榜单，除去江怡宁、余笙等少数人，实力派歌手几乎全被踢出了榜单前二十。

独立音乐人的处境更不用说，自从平台资源全部倾向于流量歌手之后，他们发歌就等于充曲库，没有推荐，没有曝光，没有收入，纯粹是为爱发电。

圈内很多歌手对此都颇有微词，尤其是独立音乐人，没有公司管着，说话更加不留余地，最近一段时间，在网上发声怼腾飞和全娱的音乐人越来越多，有发牢骚的，有开骂的，也有为整个行业的未来担忧的。

腾飞和全娱自然不会回应，根据第一季度的财报，两家平台的数字销售额同比都大幅上升，真金白银才是硬道理，至于底层音乐人的死活，又有谁会在意？

沈亦泽在意。

程洵和他手底下的团队一直在关注音乐圈的动向，每周都会有一份报告送到沈亦泽的办公室。