“那行，准备公映吧，拷贝都送到位了？”

“嗯。”

“后续宣传怎么说？”

“还是那一套，引导舆论，挑电影中的一些场景编辑软文，然后凯奇、吉伦哈尔等主创那边也会在脸书上呼吁大家看，搞搞转发什么的，大概首周末结束，等成绩出炉，就用数据覆盖宣传，吸引路人进场，等热度涨到顶峰，剩下的，也就不用我们过多操心……”

利亚姆说了一大通，都是好莱坞惯用的套路，当然，被惯用就说明它非常好使。

“行吧。”

等人离开，莱曼招来助理，“阿方索到了吗？”

《达拉斯买家俱乐部》立项已经有一段时间了，而导演的人选，自然是阿方索-卡隆。

擅于尖锐题材，也适合这类题材。

前面跟他联系，他正在芬兰，接完电话，也是很快动身往这赶。

当然，风格合适还是次要，选择他的最主要原因也是他加入萤火虫后，产出最低，没怎么给他机会。

说实话，真要排序，三个人里，跟他关系最好的，陀螺肯定第一，阿方索次之，亚利桑德罗太盯着自己的一亩三分地，跟莱曼打交道的地方少，总是剧本审核一通过，公司打钱，立马就去鼓捣开机了。

阿方索呢，则是太执拗，对本子自我要求很高，除了拿出《社会边缘》，这么几年，一直帮陀螺、亚利桑德罗把控项目，很是“懈怠了”本职工作。

无论出于管理还是怎样，《达拉斯买家俱乐部》这样的好本子确实可以照顾一下他，让他对公司更有归属感。

虽说他的创作能力在三个人里最低，但对矛盾的刻画却又是最厉害。

从加入萤火虫后的第一个选材就瞄准非法偷渡就能看出来了，且在这么些年的相处中，几乎从不来找公司索取额外的帮助，是难得的地道人。