一来狮门才刚建立海外网络，没底蕴，没经验；二，票房越高赚得越多，要么就是分出去的利润最少，也能赚多，前者吗，狮门做大蛋糕的能力没五大强，只能从后者想办法。

正好，一些不太需求院线资源的项目丢给狮门，便是利益最大化的双赢好事。

像《暮色》，基本靠青少年观众撑着，如果交给华纳发行，他们也只能抓住这部分观众，但他们一定要会走最少全渠道百分之15的项目收益，现在换作狮门，他们同样是主抓青少年市场，这是项目类型本身的局限性，不以人为因素转变，但狮门相对来说比较弱势，碰上强势的萤火虫，结果就是如此。

因为他们更需求好的片源，比五大更迫切的打开局面，这便是萤火虫敢拉低分成的底气。

乔恩-费勒梅也懂，所以他提了一些补充条款，弥补损失，比如《暮光》系列优先级，比如每年两部片约，比如《我是英雄》

分得比一般的发行方少，那便拿到更多更好的项目——国际上通用的是发行方占百分之17，但通用吗，还是得分合作两家的地位与实力，如果你是一家小制片厂，产量很低，偶尔有不错的项目产出的那种，华纳抽个百分之30，也是非常合理的，再扣除院线、税务，基本片方在海外赚不到多少钱，稍稍安慰的那种，但却不能不合作，因为其他几家也这么抽，没得选。

入夜。

乔恩-费勒梅呆在办公室里，冷静的思考些什么。

他的想法是初期借助萤火虫的制片能力扩宽狮门的海外业务，然后以此为模板，去跟其他制片厂谈判，得到更多的片源，然后慢慢做大。

但现实比想法困难一些。

《暮色》是成功了，但这个项目只能给狮门带来2300万美金（预估票房上），大头都被萤火虫吃进。

更让他觉得有些憋屈的是项目成功，其他片方并不认可狮门的发行能力，他们都觉得这是《暮色》本身的特殊性——在这之前，你能看到一个项目能引起青少年的狂热追捧，结果其他年龄段都是批评、谩骂，结果票房不低的吗？

就是迈克尔-贝，人家主流的观众评价都是够爽、够刺激，其实挺客观的。

吃快餐吗，能入嘴，有那么一瞬间的回味即可。

也就是说，他让公司职员去接触了这么多的片方，还带着《暮色》的成功案例，结果大部分制片厂还是觉得狮门不靠谱，五大虽然抽的多，但人家接手发行，票房市场更容易积累。

这就回到前一个问题了。