还有值得一说的是《阿甘正传》的导演罗伯特-泽米吉斯，也成为了动作捕捉的死忠，一头扎进去技术圈不可自拔。

04年，他创立的工作室iageoverdigital制作的《极地特快》宣布的是一部可以完全使用动作捕捉技术拍摄的动画。

当然，面部表情问题还是一个大麻烦，但对于动捕技术的推广，泽米吉斯立了大功，如果以他开发的技术，当初的《星战前作1》也不至于在单一的动捕上面花费一千多万，技术的运用成本大大降低。

而且，动捕只能在专门的摄影棚中进行，对光线的敏感度太高了，设备会受到干扰，在这方面，又是工业光魔的强项，他们的ioca系统可以在户外复杂的环境情况下进行工作，不过依然是无法解决面部表情问题，后期数据处理阶段需要大量的人工介入，花费多，效果也不一定很好……

换句话说，大家都卡在了面部表情技术完善这一块，还有，数字领域之所以在后来被淘汰，也是在这场技术竞赛里，输了个干净，因为管理层以及资金的破事，完全没有在技术研发上有多么大的发展，反倒被无数后辈超过。

莱曼听到这些内部消息，第一个念头还是维塔牛逼。

因为未来《阿凡达》的技术储备的完善，就是卡梅隆委托维塔数码一起建立的壁垒，而这道壁垒，直到15年，才被工业光魔突破……

既然无法改进，或者说吃力不一定讨好，莱曼也就没多要求什么。

这些场景里，除了怪物僵硬了一点略有瑕疵外，其他都很不错。

而且大家都不行，观众也就没得很多的比较，就不会太在乎。

再者，镜头剪辑后，大不了露脸的片段少一点，场景素材足够《迷雾》的需求就行了。

也是如此，莱曼很痛快的验收成果，也没说什么返工之类的话。

那么，接下来的事情就简单多了，签署过合同，将尾款也支付给数字领域。

在众人轻松的心情里，莱曼拦住欲要离开的斯科特-罗斯，提出晚餐的邀请。

“罗斯先生，我记得你刚刚提到了用捕捉技术拍摄动画？你看好这个市场吗？”

餐桌上，莱曼用闲聊的口吻说道。