这就是为什么影片有野蛮原始纪录片感，仿佛在看一处原始森林中凶兽为生存互相撕咬。

用网络话语来形容是，全是感情，没有技巧。

当然没有技巧是玩笑话，上帝之城的后期剪辑是丹尼尔·雷德森，他和导演费尔南多是最佳拍档，雷德森的剪辑技巧极为强大，还体现于《摩托日记》，擅长用多变的剪辑，让作品充满故事性，何况上帝之城本身故事性就强，只论剪辑上帝之城进个世界20没问题。

[故事背景六十年代到八十年代的里约热内卢

主角：火箭

住在巴西里约热内卢的贫民窟，他见惯了贫民窟的暴利与血腥，所以发誓一定要走出贫民窟，他也为这个目标努力着。

演员要求：不要有太多名气，也不要是完全素人，要贴合背景的黑人演员。]

“特意写了背景，我必须要看看，从六十年代到八十年代的30年是什么情况。”在不查询资料的情况下，吹哥只知道那个年代似乎是贝利在球场纵横的年代，也不怪他，不是专门学这方面的，谁会关注巴西历史如何。

在六十年代开始进入军政府的独裁统治，然后一直到八十年代国情在不可救药的层面持续狂奔，独裁外加通货膨胀，国情怎么样光想想就知道，吹哥大致看完一遍后，才感觉到导演这世界背景设计得妙，是将巴西最混乱时期都包含进去。

“需要三流小演员，演技好是肯定的，要贴合背景的话……”吹哥想了想，一方面肯定是以巴西演员为主，另一方面需要有贫民窟关联的经历，要具有原始的野感。

很显然，这两个要求，不是他资料库能够查询到的，因为他资料库的演员都挺有名气，必须去一趟巴西。

第693章 不给我面子？

巴西，近些年许多电影在巴西取景，没别的，性价比高，特别是里约热内卢基督山，以及救世耶稣像，更加是频繁出镜，基督像张开双臂拥抱的正前方是摩天大厦以及繁华的商业街，可在右前方是著名的罗西尼亚贫民窟。

在电影的取景宣传下，罗西尼亚贫民窟成为了景点，也不知道外国人为什么会请导游，然后抱团来看巴西穷人，反正要说起来罗西尼亚号称很危险，实际在里约一百多个贫民窟中危险程度较低。

罗西尼亚能够很好体现街头文化，房屋五颜六色的涂鸦胡乱，深受全世界导演们的喜爱，不过在巴西留学或者是工作的人应该了解，更危险混乱的贫民窟别说涂鸦，连房屋基础的粉刷都没有，暴露在外的红砖，像极了一大片烂尾楼堆积在一起。

小楼完工都要交房产税，埃及人选择不修房顶，巴西人不粉刷，因为房产税的征收对象是完工建筑。