楚舜可以随时跳出轻音乐或爵士音乐的旧模式，也能一眨眼跳回来，他的配乐如同音乐精灵那般，似乎无所不能，并且包含灵气。

《随音乐》只是五部电影的后期配乐，但也展露出精灵的多变与全能，我们应该庆幸，能够见证一位伟大的导演诞生，也能够见证音乐精灵的灵动！”

如同谈起莫扎特是“音乐神童”，谈起肖邦是“钢琴诗人”，楚舜万万想不到，谈起他在音乐方面的，第一个被人记起的外号“音乐精灵”，尼玛是花花公子给的。

专业的音乐期刊要么周刊，要么月刊，所以第二天马上出来不可能，但《纽约时报》、《泰晤士报》等名声很大的报刊，接收到这些大牛们的来稿。

第507章 楚舜有病

《音乐只有先后，没有高低》作为灰色女士的纽约时报，在次版头条登出。

作者康犸，标题还改编自楚舜的结束语：“思想只有先后，没有高低之分，所以配乐也没有最满意”，但传着传着视频标题这句话就变成楚舜本人所说。

人们乐意接受厉害的话是厉害的人所说，好似多数人不愿意相信《飞鸟与鱼》作者不是泰戈尔，也不愿意相信《见与不见》和仓央嘉措一点关系也没有。

言归正传，作为世界级的作曲，以及钢琴家，康犸的评价感觉有些跑偏，或者说看完纪录片后感慨万千，一股脑的发表而出——

［楚舜的音乐流传于原声音乐大碟，为电影创作的片头曲、片尾曲，常年会登上欧美多国音乐榜单，常常会疑惑无数不明所以的听众，“这首歌为空降第一”、“出自于什么专辑？是哪位歌手发布的单曲嘛？”、“还挺好听”。

《我心永恒》、《摇滚已死》（黑客帝国主题曲）、《让美好时光流动》等片尾曲，对欧美乃至于全球艺术形态的形成产生深刻的影响。自九十年代末资本热浪进入的好莱坞，代表电影向工业完善的进程，片尾曲逐渐低廉化、随意化，代表意义被无限压缩，甚至不如电影宣传曲用心。

对这样的现象，楚舜从未正面做出过评价，但他也用自身行动，反抗资本的裹挟。

“因为楚舜从不认为自己是一位音乐人，但他对音乐非常尊重。”这是出自2035年7月19日玛莎·羊佩教授在著作《导演与音乐》中对楚舜导演的评价。

在书中玛莎教授列举一例，在电影临近上映阶段，在导演回看阶段，发现配乐错音，楚舜立刻回撤电影，更换档期修改，宣发公司、影院、制作方和剧组没有任何一方支持楚舜的决定，但楚舜导演坚持己见。

许多人看到这段不相信，认为是玛莎教授编造故事，直到纪录片《随音乐》的上映。

楚舜似一位细心的工匠，在全神贯注地做一件工艺品。］